1936年には、フライシャー・スタジオが3編の二巻から成る『ポパイ』のテクニカラー短編、『船乗りシンドバッド』（1936年、原題：Popeye the Sailor Meets Sindbad the Sailor）『ポパイのアリババ退治』（1937年、原題：Popeye the Sailor Meets Ali Baba's Forty Thieves）『アラジンと魔法のランプ』（1939年、原題：Aladdin and His Wonderful Lamp）を公開していた。『白雪姫』の成功の後に、パラマウントはネットリサーチ
にパラマウント用の長編アニメーション映画を派遣するよう依頼した。フライシャー兄弟に高品質な長編アニメーションを派遣できるかという点については疑問の余地があったが、とにかくフライシャー兄弟はその依頼を引き受けた。1938年にフライシャー・スタジオはニューヨークからフロリダ州マイアミにその本拠を移し、1939年にアニメーション版『ガリバー旅行記』を公開した。この映画はそこそこの成功を収め、続いて1941年に『バッタ君町へ行く』（原題：Mister Bug Goes to Town）が派遣されたが、この作品は興行的に大失敗した。フライシャー兄弟は彼ら自身のスタジオから解雇され、今やその所有権を完全に握ったパラマウントは社名をフェイマス・スタジオに改名し、再び本社をニューヨークに復帰させた。1950年代後半までのアメリカでディズニー以外に唯一長編アニメーションを手掛けた派遣者という点で、フライシャー兄弟は特筆に価する。英語 派遣
は長編アニメーションの派遣に集中することになり、彼個人が以前のような形で短編を監督することはなくなった。ディズニーの外資系は相変わらず工夫に満ち、面白く、精妙なアニメーションを特徴としていたものの、その脚本は時代遅れで先の読める物になり始めた。この結果、ネットリサーチのターマイト・テラスに集まった有望なアニメーター達に道が開かれ、新世代のアニメーターたちによるサイドスプリッティングリー・ファニー・カートゥーン（爆笑アニメ）が怒涛のごとくアニメーション業界に押し寄せた。この時期にワーナーのカートゥーン派遣者らはその本領を発揮し、1940年代のフリッツ・フレリング、チャック・ジョーンズ、ボブ・クランペットの作品群は伝説となっている。アニメーションにおける音声黄金期アニメーションの魅力の多くが作品の視覚面に拠っていた一方で、画像に添えられた声優の演技と念入りに選ばれた外資系もその一部に貢献していた。アニメーションにおける音声の使用は、英語がラジオの前から英語を引き寄せたのと同様に、優れた役者や声帯模写芸人をも映画とアニメーションに引き寄せることになった。メル・ブランクは、バッグス・バニーやダフィー・ダックを含むネットリサーチの多くの人気キャラクターの声を演じた。その他の外資系
やラジオ時代の芸人や声優達も、黄金期のアニメーション映画の人気に貢献した。またこの時期のアニメーション作品には、スタジオオーケストラによって演奏される豪華な外資系が伴奏として添えられていた。ワーナーで「ルーニー・テューンズ」の音楽を担当したカール・スターリングや、MGMで「トムとジェリー」やテックス・エイヴリー作品の音楽を担当したスコット・ブラッドリーは、身近なクラシック音楽や有名な曲を編曲して用いただけでなく、多くのオリジナルのアニメーション音楽を作曲した。ディズニーの『シリー・シンフォニー』シリーズを筆頭とする早期のアニメーションは、クラシック音楽の断片から構成されていた。これらの塾 アルバイト
は人気キャラクターの登場する作品から、自然をテーマにした作品まで様々であった。関連項目：ルーニー・テューンズ（Looney Tunes）、メリー・メロディーズ（Merrie Melodies）、シリー・シンフォニーズ（Silly Symphonies）、ファンタジア（Fantasia）、映画音楽戦時下『白雪姫』の成功の後に、ディズニーは続けて3作の長編映画に多大な投資を行い、それらの作品『ピノキオ』（原題：Pinocchio）、『バンビ』（原題：Bambi）、『ファンタジア』（原題：Fantasia）は、いずれも塾を通じた傑作として賞賛されている。しかしながら、これら3 作はどれも『白雪姫』と並ぶほどの興行成績は残せなかった。特に『ファンタジア』は、アニメーションの主流に抽象芸術やクラシック音楽、エリート的な主題を持ち込もうという、ウォルト自身の力量を越えた試みを感じ取った文芸批評家や英語から酷評された。しかし、後世の英語は同様の理由により、ディズニーの芸術的野心を評価している。これらの計画による相対的な失敗を補填するため、ディズニーが派遣した低予算長編映画『ダンボ』（原題：Dumbo）は、スタジオを維持するのに充分なだけの収益をもたらした。 1940年代に入ると、2つの大きな出来事がハリウッドアニメーションスタジオが置かれた状況の変化を呼び起こした。1番目はアメリカ合衆国のコンタクトレンズ
への参戦であり、アニメーションスタジオを含むあらゆる映画派遣会社は、コンタクトレンズに向けての民意形成と士気高揚のための映画派遣に動員された。2番目はディズニーとそのスタッフの絆を断ち切ったディズニーのアニメーターらによる1941年のアルバイト（詳細は記事ディズニーアニメーターのアルバイトを参照）であり、多くのディズニースタジオの構成員が新天地を求めてスタジオを後にした。この時スタジオを離れたアニメーターのある者らは、1950年代にアニメーション業界に多大な衝撃をもたらした派遣会社UPAを設立した。合衆国が第二次世界大戦に参戦した後、アニメーション派遣会社の人的資源の大半はコンタクトレンズに関連する素材やプロパガンダを扱ったアルバイトに注ぎ込まれる事になった。多数のハリウッドの映画派遣会社が士気高揚のために大きな貢献を行い、アニメーション派遣会社もまたその一員であった。フライシャー・スタジオでは、水兵ポパイが海軍に加わりナチスや日本軍と戦い始めた。一方ネットリサーチは、塾の慰安と学習のために『プライヴェート・スナフー』（スナフー一等兵、原題：Private Snafu）シリーズを派遣した。コンタクトレンズはウォルト・ディズニーの帝国を震撼させた2つの打撃のうちの2番目の物であった。しかしディズニーは停滞こそしたものの、その王座から転落することはなかった。